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【新闻】访久石让我的音乐不迎合任何人

发布时间:2020-10-14 14:39:29 阅读: 来源:仓顶除尘器厂家

PClady独家专稿,未经许可禁止转载!

“在我作曲时, 从未想过做出来的音乐要触动人心, 或要写出一首令人为之落泪的优美旋律等等。听众想如何诠释应该是他们的自由。创作电影配乐时,我也从未想过要迎合导演。”

PClady:您创作了这么多脍炙人口的作品,灵感一般来自于哪里?有没有写不出曲子的时候?

我每次创作都会做到全力以赴,动用所有感觉,将自己逼到极限。这样才会有好的作品。灵感的话,我认为,创造力源自于感性, 而构成感性的基础则是脑中的知识与经验的积累。

多看、多听、多读是件很重要的事,量会胜于质。虽然有时感觉所读的书很乏味、一点也不有趣, 不过这也是种累积。吸收各式各样的知识,再通过自己不断过滤, 我认为在此过程中就能逐渐培养出筛选的能力。

我创作的时候,都会给自己定一个时间表,制作电影配乐时,每部电影需要创作出20 至30 首左右的曲子,而工作时间是一个月左右。因此,必须事先分配好每天的进度,不能以悠闲的借口放纵自己,比如今天没有心情,所以写不出来之类的理由。即使没有心情、身体状况不好,如果不按照进度进行,就无法准时完成。因此,就算身体有些不舒服、心情欠佳,也要设法不打乱自己的步调。

PClady:您在创作过程中会有什么原则吗?

在我作曲时, 从未想过做出来的音乐要触动人心, 或要写出一首令人为之落泪的优美旋律等等。听众想如何诠释应该是他们的自由。创作电影配乐时,我也从未想过要迎合导演。这可以说是我的一个原则。

另外自己创作出来的乐曲, 第一位听众就是自己。因此, 如果连自己都无法感到兴奋, 这样的作品还是不行。如果完成的作品不能让自己觉得好、感到高兴, 也就根本无法打动听众的心。作品刚完成时,最佳听众就是创作者本人。所以,我觉得首先要创造出令自己感动的作品,才能去感动别人。共6页: 上一页123456下一页

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“我过去曾说过:‘好莱坞式的做法太过单纯,我并不喜欢。’导致我丢掉好几部好莱坞电影的配乐工作。”

PClady:世界对您的赞誉都很高,您又会如何评价自己?

我不知道。倒是有一位教授形容我是一个中规中矩的人。其实,这是因为音乐本身需要感性也需要逻辑。如果只有“Do ”一个单音,并不具备任何意义。如果不是像“Do Mi So ”这样将单音连贯一在起,就无法构成音乐。于是,有一次养老教授对我表示:“所以大部分音乐家的思考都有着逻辑性,而久石老师也真的是位中规中矩的人啊!”

我当时觉得很惶恐,尤其是拿着作品给导演听,导演如果对我说:“很中规中矩!”我会更加惶恐。这句话的意思就是:“没有爆点,缺乏创意!”中规中矩其实是一体的两面。

PClady:您的音乐成绩卓绝,也拿了不少奖项,在创作的过程中有没有一个终极的追求?

身为一名音乐家,我所秉持的态度是创作者意识到社会的需求与供给,看准现今社会希望创作者提供的方向,将自己置身在此方向中。

说到追求的话,在现代音乐的领域里,前卫艺术是我最想走的方向。例如约翰·凯奇的作品《4 分33 秒》,演奏者上台后,坐在键盘前面什么都没弹就下台走人。另外,极简音乐也让我着迷,有着古典音乐所丧失的节奏,也具备充满迷人调性的和声。

PClady:您具备着世界级的作曲才能,有没有想过去好莱坞发展?未来有什么大计?

我过去曾说过:“好莱坞式的做法太过单纯,我并不喜欢。”导致我丢掉好几部好莱坞电影的配乐工作。虽然,我得注意一下自己的发言,但事实就是如此。我也想去那边挑战一下,可是目前看来工作重心还会是亚洲。

韩剧《冬季恋歌》风靡日本大街小巷时,我正好在忙,没能够收看,因此买了DVD回来全数看完。就某种意义而言,这部电视剧震撼了我。

无论是剧情的开展,还是配乐的方式,都是非常洒狗血的通俗剧手法,因此在看着、听着的同时,会让我觉得:“ 哇!这么丢脸的事情还真敢做啊!”但是,再仔细思考之后,当自己认为“这种庸俗可耻的事我做不来”,这种想法本身不就是自以为高高在上,用一种轻视的目光鄙视他人吗?“这种事情我做不来”,正是这种想法对自己造成无谓的束缚。

所以我觉得自己在创作路上还有更多可以提高和反省的地方,未来希望继续努力提高。共6页: 上一页123456下一页

(宫崎骏作品《天空之城》)

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“宫崎骏导演教会了我很多。我至今对他仍有敬畏,我知道只要有一次作得乏味无趣,下次就再也没有合作的机会。接工作时,我都是抱着这种没有退路的心情。”

PClady:您参与了不少宫崎骏电影的配乐创作,哪一部作品的创作过程最让您难忘?

我本来是想走极简音乐这条路的,抱着这种态度从事作曲工作时,我接到电影《风之谷》( 宫崎骏导演,1984 )的作曲委托工作。可以说是一个契机,原本是想成为一名追求极简音乐的艺术家,虽然在这条道路上暂时迷失方向,但在配乐的领域里,我以不同的形态,活用了自己对极简音乐的敏锐度。所以,《风之谷》这个配乐的工作一直难忘。

(久石让可以称为宫崎骏御用配乐大师)

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PClady:您对宫崎骏导演有什么印象?合作了这么久,有哪些难忘的事可以分享的?

宫崎骏导演教会了我很多。我至今对他仍有敬畏,我知道只要有一次作得乏味无趣,下次就再也没有合作的机会。接工作时,我都是抱着这种没有退路的心情,每次皆全力以赴。辛苦归辛苦,但这份无与伦比的喜悦会让所有的付出不会白费。

所以,我到现在都难以忘记,有一次宫崎骏导演对我提出一项新的要求:“ 我想以一首主题曲连贯整部片子。”两个小时的时间就以一首主题曲连贯?这可是相当大的冒险。电影中,苏菲的年龄一下子由18 岁变成90 岁,这是宫崎导演最在意的一点。我感到相当的泄气。虽然感到泄气,也要让自己打起精神,重新创造一首用来连贯全片主题的旋律。

过了几个月,我带着3首写好的候选曲,出发前往宫崎导演的工作室。首先弹奏第一首曲子。弹完后,宫崎导演用力地点头微笑,我松了一口气。趁着这个气势,我更改了弹奏乐曲的顺序,先弹了原本排定在第三首的曲子。我连与宫崎导演互看的勇气都没有,直接对着钢琴的琴键就弹了起来。当时的心情如同是考生一般。之后,我又被要求弹奏这首曲子好几次。后来终于也顺利通过了。共6页: 上一页123456下一页

(久石让和北野武)

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“北野武导演原本就是一个相当安静、少话的人,他的电影呈现出的就是一种不畏惧沉默的坚强。”

PClady:您后来也参与了北野武导演的很多电影的配乐,还创作了著名的《菊次郎的夏天》,请问您对北野武导演又有什么印象?

北野武导演原本就是一个相当安静、少话的人,起码我是如此认为。北野导演首次请我制作电影配乐是在拍摄《那年夏天,宁静的海》( 1991 )时,在此之前我们从未见过面,我不清楚自己为何能够雀屏中选。与导演初次见面,我对他的在电视上说话像机关枪般的印象完全改观。

(北野武电影作品《菊次郎的夏天》)

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PClady:为北野武导演的电影创作配乐时,有什么不一样的地方吗?

北野武导演有一个做法在电影界里是独树一帜的。我现在也记得他跟我说过的话:“通常不是有些地方一定得配上音乐吗?把这些配乐通通拿掉。”

电影相关从业人员大概都知道哪些地方要配上音乐,北野导演却打算背道而驰。我还是第一次遇到提出这种要求的导演,通常导演都会想借助配乐,让电影情节更戏剧化。

例如,银幕上出现一对男女,任何人看了都知道他们是情侣关系,但导演还要两人相互凝视,再加上一句“ 我喜欢你”的台词,同时播放着甜美的旋律当做背景音乐。近期的电视剧几乎都是如此拍摄,甚至还嫌这样表现不够,需要在旁白或字幕上补上一句:“ 他们彼此爱着。”我自己也觉得很烦。

北野导演彻底地贯彻着这种态度,一直以来,没有人有勇气采取这种拍摄手法,但他办到了,而且影响了全世界。我觉得北野导演的电影呈现出的就是一种不畏惧沉默的坚强。共6页: 上一页123456下一页

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“紫禁城干吗大成这样啊!而且,北京春天刮的黄沙真是够戗……”

PClady:您是亚洲顶级作曲家,也参与了不少中国电影作品的配乐创作,请问对中国有什么印象?

在没有参与中国电影配乐时,我对于北京仅有的印象都源自脑中的知识,这与亲身体验截然不同。实际走上一回,才知道北京大得离谱,走到脚都发软了,让人不自觉想嘟囔个几句:“ 紫禁城干吗大成这样啊!而且,北京春天刮的黄沙真是够戗……”

PClady:您在参与中国电影配乐创作时,与平常的创作有什么不一样的地方吗?

我发现中国电影有一个很有趣的现象,比如之前帮帮香港电影配乐时,从中文译成日文的剧本相当厚,我原本认为这样的分量,大概得花上两个半小时,事实上,电影只有一个半小时就结束了。有趣的是在我在剧本的某处标注:“ 这一幕大约30 秒”,结果在电影中只出现了一半左右的速度。“咦,这一幕已经结束了吗?”类似的情况接连不断出现,让我惊讶自己一开始就失算了。无论是对话还是动作,总之整部电影的节奏又猛又快,要传达的内容讯息量也远比日本电影密集得多。

还有最近配完音乐的一部中国电影,剧本也相当厚。因为有了香港电影的先例,因此我想这部电影仍旧是部节奏快的作品。看完毛片后,整部影片的基调给人的感觉是:“节奏有点太慢了吧!这是几分钟的电影?”当我觉得有些疑惑,不知该如何配乐时,看到剧本有10 页至40 页内容突然被删掉。尽管电影已经拍摄完成,仍将这部分内容删得一干二净。

由于有着如此大胆的做法,而且接触到电影人直率热情的感染力,我也从中获得各式各样的剌激,这也是现今我待在亚洲工作的意义之一。

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